Иисусу на трибуне не стоять.

Реставраторы с помощью патриаршей комиссии восстановят фасады храма Христа Спасителя.

НА МИНУВШЕЙ неделе экспертный совет московской Патриархии одобрил последнюю из скульптурных композиций, которыми будут украшены фасады храма Христа Спасителя. Работу современных мастеров можно назвать уникальной: по сути им пришлось заново воплощать замысел архитекторов прошлого века.

Барельеф "Иисус спускается в Ад" долгое время считался безвозвратно утерянным. Старых чертежей обнаружить не удалось - сохранилась лишь любительская фотография чудом уцелевшей после взрыва храма стены, на которой с трудом можно различить детали скульптуры. Если бы не вовремя сделанный снимок, о подлиннике остались бы только воспоминания: через несколько дней одинокая стена рухнула (как утверждали очевидцы, не без помощи красноармейцев). Другим скульптурам повезло больше - их загодя перенесли на кладбище Донского монастыря. Там и оставили в покое, убрав с глаз долой скорбное напоминание о содеянном.

Воссоздать погибший барельеф взялась бригада скульпторов под руководством заслуженного мэтра, академика Иулиана Митрофановича Рукавишникова. Впрочем, даже не бригада - команда из трех человек: Виктор Губко с сыном Андреем и Вениамин Сидоренко. Неделями переносили расплывчатые контуры с фотоснимка на гипсовый макет. Затем готовили проволочный каркас, по которому лепили композицию в глине. Движения, эмоции библейских фигур - все это мастера передавали сообразно собственному видению. Фотоувеличение оказалось здесь бессильно.

Но одно дело - искусство мирское, другое - религиозное. Патриаршая комиссия навещала скульпторов регулярно и с завидным постоянством вносила поправки. Для богословов естественные, но художникам малопонятные. Знакомиться с канонами приходилось буквально "на ходу".

- Когда все было уже почти готово, - рассказывает Виктор Губко, - священники нас озадачили: почему, спрашивают, Христос у вас стоит на трибуне? Мы отвечаем, что не на трибуне, а на земле - просто под ногами обозначена небольшая площадка для устойчивости. Ну вот, говорят они, а Иисус должен стоять на поверженных вратах Ада. Пришлось переделывать.

Много вопросов у патриаршего совета вызвала чалма на голове царя Давида. Предлагали переделать чалму в корону. Но скульпторы настояли на своем: разыскали в архивах изображения библейского царя в чалме. В древности она тоже считалась символом царской власти.

Но все разногласия удалось, наконец, утрясти, и митрополит Крутицкий и Коломенский Ювеналий "дал добро" на изготовление с барельефа форм для отливки. Формы эти отправятся в Санкт-Петербург, где скульптуры отольют в бронзе. Есть вероятность, что москвичи увидят готовую работу уже через полгода.

- А мне смотреть на бронзовые фигуры будет очень непросто, - говорит Губко. - Ведь нюансы, которые мы так тщательно прорабатывали в глине, при переходе в бронзу неизбежно потеряются. В сущности, это будет уже другая работа...

Архитектор "оригинального" храма Константин Тон предлагал выполнить барельефы именно из бронзы. Но тогда не хватило средств, обошлись каменными изваяниями. Сейчас же государство не поскупилось. Узнав, что в случае применения синтетического "декоративита" храм потеряет все шансы войти в реестр ЮНЕСКО, московский мэр стукнул кулаком по столу: только бронза! Сказано - сделано. По распоряжению Зураба Церетели на питерские заводы ушел соответствующий заказ.

- Кстати, какова нынешняя роль Церетели в проекте? - спрашиваю у Губко.

- Как президент Академии художеств, Зураб Константинович координирует всю работу по восстановлению. Церетели выступает здесь не как архитектор, а как администратор. И, надо сказать, администратор весьма талантливый.

ОЛЕГ ОВЧИННИКОВ.

  00:04 12.11