ТЮЗ: "Орфей и Эвридика".

Режиссер-постановщик - Борис Гуревич Старая как мир история об Орфее и Эвридике, положенная в основу пьесы Жана Ануя, привлекла питерского режиссера Бориса Гуревича, решившего поставить на сцене ТЮЗа свой очередной спектакль.

Мало кто из пришедших на премьеру предполагал, что заявленный жанр спектакля надо понимать буквально и приготовить себя к трехчасовому общению с прекрасным. Оказалось, что "вечность" спектакля в его бесконечном возвращении в одну и ту же точку сюжетной линии: "но как на свете без любви прожить". И все вокруг и внутри этого вертелось, и режиссер был бессилен изменить что-либо. Мораль такова: как всегда, хорошему режиссеру помешал неудачно подобранный литературный материал. Да, пьеса действительно не из лучших, но известно, что хороший режиссер должен уметь даже телефонный справочник поставить. Ну что ж, видно избитая любовная история оказалась гораздо сложней, чем сборник фамилий и номеров.

Спасать спектакль были призваны актеры, молодые - Наталья Мольгавко (Эвридика) и Дмитрий Пономарев (Орфей) и опытные - Марина Журило, заслуженный артист России Анатолий Звонов, Валерий Ростов. Но если игра последних еще вызывала какие-то зрительские эмоции, то первые как-то уж совсем невзрачно смотрелись. Удивительной актерской работой стала роль Ларисы Орловой. Играла она господина Анри, и никто до финала спектакля даже и не догадывался, что незнакомец в черном - это талантливая актриса, чья немного странная роль давала понять, что и на одном человеке может держаться весь спектакль. А главные действующие лица все время были в тени и не дотягивали до "звания" героев спектакля. Даже во время, казалось бы, выигрышной для них постельной сцены внимание зрителей то и дело отвлекалось нескладным портье (Василий Коптяков).

Была в спектакле еще одна вещь, которая нервировала зрителя - постоянное объяснение очевидных произошедших на сцене или за ней событий. Умерла Эвридика - обязательно расскажут об этом длинным монологом, у Орфея горе - посвятили объяснению этого пятнадцать минут. И финал спектакля (обычно это ударный, запоминающийся момент), а здесь все завершилось долгим, нудным, хотя и хорошо сыгранным диалогом. А зрителю так хотелось, чтобы спектакль закончился на том моменте, когда умершая Эвридика сквозь десяток дверей (отличное решение) идет в объятия Орфея. Режиссеру, конечно, видней, но и зрительское мнение не мешало бы учесть, ведь не зря же после первого действия в зале можно было заметить пустые места (и это на премьере!). Видно не по душе ушедшим пришлись такие режиссерские находки, как объяснение в любви, записанное на пленку (романтично, конечно, но неестественно) и использование театральной условности при игре на скрипке (нет, учиться играть на ней ради одного спектакля необязательно, хотя не помешало бы, но просто опустить смычок на струны можно было).

Оставшихся в зале могли удерживать две вещи: это удачная сценография, что является редкостью для подобных спектаклей и великолепная музыка. С последней тоже были свои сложности. Она удивительна сама по себе и иногда даже верно сочеталась с тем, что происходило на сцене, но чаще случалось, что подобранный музыкальный отрывок совсем не подходил к моменту действия.

Таким получился спектакль, который завершил театральный сезон в ТЮЗе. Впечатлений от постановки было много, но все они могли свестись к одной фразе: "в этом что-то есть". Только вот что? Уверена в одном, что пойти второй раз на спектакль, выяснять что же в нем все-таки такого есть, вряд ли кто-то соберется. Ведь все замечательные моменты этой премьеры, можно вспомнить не утруждая себя приходом на не совсем удачную постановку.

Чудесную музыку из нее можно послушать и дома, а актриса Лариса Орлова и в других спектаклях играет.

Будем надеяться, что в следующем сезоне Бог пошлет театру хороших режиссеров, поскольку какой бы талантливой труппа ни была ею нужно руководить.

Марина ВОРОНОВИЧ.

  00:04 06.07