Соло про себя.

Алексей Крижевский.

Авторские песни современных рокеров.

НЫНЕШНИЙ аудиосезон оказался неожиданно богатым на сольные диски участников топ-команд отечественной рок-музыки: так, попробовать подать себя отдельно от своих проектов, ставших торговыми марками, среди прочих решили Сергей Бабкин из "Пятницы" и Александр Васильев из "Сплина".

Лидер группы "Сплин" вынашивал идею записи сольного альбома достаточно долго - по крайней мере, если судить по годам рождения, заботливо проставленным напротив каждой песни. Разговоры о пластинке, получившей название "Черновики", шли больше года. Но вот диск счастливо вышел из-под фабричного пресса, и оказалось, что Васильев, как и его харьковский коллега, избрал для себя стилистику "голос плюс гитара".

Участник группы "Пятница", покорившей две своих родины исполнением регги и хип-хопа под гитару и на два голоса, выступил в своем сольном альбоме "Ура!" в самом что ни на есть жанре авторской песни - шаг рискованный, особенно с учетом того, что определенная часть публики "Пятницы" относится к трехаккордному лиризму, мягко говоря, пренебрежительно.

Бабкин записал феерический альбом - хоть сейчас посылай его на заочный конкурс актерской песни. Честно говоря, он подложил себе бомбу - по сравнению с его собственными песнями вся диковинность группы "Пятница" кажется детским лепетом, этаким богемным увеселением. Бабкин то поет полушепотом, то вдруг его голос раздается вширь обертонами Александра Розенбаума; за час студийного времени перед слушателем проходит галерея размытых, обобщенных персонажей, каждый из которых "озвучивается" Бабкиным от первого лица - фрики из поселков городского типа, рыбы-люди из подлодки, просто маленькие человечки с несообразными масштабу их личностей желаниями и амбициями. Словом, смех и грех в одном флаконе.

"Черновики" Васильева выходили в положении изначально менее выгодном - он лидер и мозг группы с большим капиталом собственной истории и популярности. Талантливый дуэт "Пятница" пока еще ходит в новичках и любимчиках публики. А значит Бабкин, в отличие от автора "Черновиков", имеет возможность говорить со слушателем "с чистого листа", без поправки на свой статус.

Васильеву повезло меньше - его сольная пластинка несет на себе санаторно-курортные черты: популярный музыкант, устав от пребывания в зените славы, провозглашает инструментальную аскезу и позволяет себе пооткровенничать наедине со всеми. Сольный диск Васильева провалился в ту же интонационную однообразность, которая неотступно преследовала первые альбомы его группы. Часть песен, кстати, взята как раз из ранних пластинок "Сплина"; присутствует кавер-версия хита Макаревича "Паузы" и композиция "Конец прекрасной эпохи" на стихи Бродского. Лидер "Сплина" - не первый рок-музыкант, пытающийся поверить мелодической гармонией алгебру стиха последнего великого русского поэта - до него этим на заре своей карьеры занимались "Ночные снайперы". Однако Васильев в "Черновиках" наследует не им, а барду Клячкину, которым, надо сказать, Иосиф Александрович был не особенно доволен.

На самом деле эти два альбома представляют две разные традиции в современной рок-музыке: "аквариумовскую" и "аукцыоновскую". Васильев тяготеет к полюсу БГ, к словесным виньеткам и задушевности, свойственной гребенщиковским опытам над Вертинским и Окуджавой; Бабкин - к кривым ухмылкам Леонида Федорова, помноженным на ранние, гротескно-театральные опыты его "Аукцыона". Возникающее при сопоставлении этих двух пластинок противоречие подобно историческому спору иосифлян и нестяжателей, только в данном случае побеждают последние. "Пятница" как раз и взошла за счет своего аскетичного набора инструментов, который с лихвой компенсировал их артистизм. Васильеву же отсутствие оркестровых инструментовок за спиной сыграло плохую службу - затейливые переборы и укороченные аккорды зазвучали плоско и одномерно.

  00:04 26.05