Большой дождался музыкального триллера.

Мариинский театр выступил в Москве при полном аншлаге.

ФЕСТИВАЛЬ "Золотая маска" задолго до начала своего основного конкурса открылся гастролями петербургской оперы в Большом театре.

Возможно, только иностранцы не удивлялись, когда видели в эти дни на фасаде Большого театра огромную лаконичную надпись "Мариинская опера", ведь для всего мира русская опера давно ассоциируется именно с этим словосочетанием. Создатель такого стереотипа не кто иной, как Валерий Гергиев - этого дирижера и художественного руководителя Мариинского театра на Западе называют титаном. Гергиев в своем театре сегодня делает вещи практически невероятные: кто бы мог подумать, что в России сегодня под силу кому-либо поставить оперы Рихарда Вагнера - сочинения не только колоссально сложные для исполнения, но и для постановки. В мире привыкли: чтобы посмотреть оперы великого немца, нужно ехать к нему на родину в Лейпциг или по крайней мере в Берлин. От русских Запад всегда ждал лишь аристократичных сцен смерти Ленского да диковатые массовки "Бориса Годунова". Валерий Гергиев на деле доказал, что шедевры Вагнера в русской интерпретации ничуть не хуже, чем на родине композитора, поставив на питерской сцене половину из грандиозного четырехчастного оперного цикла "Кольцо нибелунга". Правда, в питерском варианте действие происходит не в сказочной стране, а на какой-то фантастической планете, а боги - герои древнеарийского эпоса - одеты вполне по-бюргерски, но это не мешает им блестяще петь. На этот раз из питерского "Кольца" в Первопристольную привезли знаменитую "Валькирию", которую и продемонстрировали в качестве кандидата на получение национальной премии "Золотая маска" в номинации "Лучший оперный спектакль года". Трудно представить, как выйдет из затруднительного положения жюри "Золотой маски", когда в той же номинации им предстоит сравнивать гергиевского Вагнера с Римским-Корсаковым работы этого же мастера. Премьера оперы "Сказание о невидимом граде Китеже" - практически последнего и почти неизвестного на российской сцене произведения Римского-Корсакова - в прошлом году была воспринята критикой ни много ни мало как открытие новой эры в истории отечественного музыкального театра. Вчера москвичи могли собственными глазами увидеть, как вместе с тридцатилетним режиссером Дмитрием Черняковым Валерий Гергиев превратил (на этот раз русскую) легенду в захватывающий музыкальный триллер. Несмотря на то что опера идет почти пять часов, гостями Большого театра она воспринималась на одном дыхании. В постановке восхищают не только хрустально чистые голоса молодых солистов Мариинки, но и неожиданные сценографические эффекты: к примеру, когда занавес на глазах онемевшего зала расползается на куски или когда главному герою - Княжичу Юрию Всеволодовичу - полоскают голову под холодными ручьями настоящей воды, которая льется из трехметрового белого кувшина и исчезает в такого же цвета густой траве, неизвестно каким чудом выросшей на главной сцене страны. А, к примеру, сцена набега инородцев на русский город превращена режиссером в приступ вполне современного петербургского наполненного бомжами дворика отрядами неких инопланетных существ, разбивающих стену хрущевки головой странного монстра, напоминающего гибрид лошади и трактора. Но самое главное, что вся эта фантастическая картина сопровождается аккомпанементом лучшего в стране оркестра - оркестра Мариинской оперы, под руководством лучшего российского дирижера - Валерия Гергиева. Сравнивать два шедевра, которые питерцы привезли в Москву, наверное, просто невозможно. У экспертов из жюри "Золотой маски" остается немногим более месяца, чтобы сделать выбор. Москвичи же благодаря фестивалю получили уникальную возможность увидеть те диковинки, за которые российскую культуру уважают и ценят в мире.

Михаил Малыхин.

  00:04 06.03