Эльдар Рязанов.

Спагетти по-русски.

Фильм Эльдара Рязанова "Невероятные приключения итальянцев в России" вышел на экран 8 апреля 1974 года и занял четвертое место в годовом прокате. Почти пятьдесят миллионов зрителей потешались над незадачливыми итальянцами и не знали, что обстоятельства съемок этой комедии вполне могли соперничать с экранной историей. Правда, Рязанову тогда было не до смеха. Заявку на сценарий совместной советско-итальянской кинокомедии Рязанов и Брагинский сочинили еще в семидесятом году из любви к неореализму и желания поработать с итальянскими мастерами. Называлась она "Спагетти по-русски". В Кинокомитете заявка не понравилась: сказали, что итальянцы какие-то неположительные, жуликоватые и надо их переделать. Соавторы, которых всю жизнь заставляли "переделывать" отечественных героев, ответили возмущенным отказом. Тем временем реальные итальянцы - фирма "Дино де Лаурентис" вполне подтвердила миф о жуликоватости своей нации, задолжав "Мосфильму" серьезную сумму после съемок фильма "Ватерлоо". Вернуть деньги можно было, лишь затеяв новую совместную постановку. Так заявка Рязанова и Брагинского была "благополучно" реанимирована.

- Все, что вы написали, мура, - заявил нашим творцам Дино де Лаурентис. - Мне нужен фильм-погоня, состоящий из трюков. Единственное, что можно сохранить, - это историю с живым львом.

Вот такой "неореализм". Несчастные соавторы принялись выдумывать трюки: посадку самолета на шоссе, прыжок во время разведения моста, рискованные сцены со львом.

Одобренный итальянскими соавторами сюжет снова понесли продюсеру, и тот приказал обязательно вставить в картину какой-нибудь эпизод в ГУМе: таких огромных магазинов в Европе нет и он произведет впечатление на зрителей. И сцену, где герои швыряются друг в друга тортами - это проверенный на зрителе прием, это смешно. Куски были вставлены, сценарий в конце концов утвердили с обеих сторон, "Спагетти по-русски" стали "Итальянцами в России". Рязанов перечитал сценарий, ужаснулся обилию трюков и мрачно изрек: "Мне жаль режиссера, который будет это снимать".

Актеров выбирали продюсеры, что для Рязанова было, мягко говоря, непривычно. Итальянцы экономили на всем, и актеры не были исключением. Рязанов мечтал поработать с Альберто Сорди или Витторио Гассманом, но поскольку де Лаурентис в успех картины изначально не верил, звезд никто даже не беспокоил, подбирали кого подешевле. Однажды Рязанов одобрил фотографию очередного кандидата, а потом получил сообщение, что актер сниматься не может - сидит в тюрьме за неуплату налогов. Костюмы к фильму, присланные итальянцами, оказались таким тряпьем, что возмущенный Рязанов распорядился отправить в Рим телеграмму, в которой сообщалось, что "Мосфильм" не лавка старьевщика. Как потом выяснилось, ее не отправили, чтобы не осложнять отношений с партнерами.

С актером по имени Кинг - львом, выросшим в квартире бакинского архитектора, - отношения тоже не складывались. Дрессировка и домашнее воспитание - совсем не одно и то же. Своенравному зверю было наплевать на жесткий съемочный график, на бюджет, на советско-итальянские отношения - он игнорировал сценарий и делал только то, что хотел. Не хотелось ему прыгать в окно склада матрешек - и группа покорно ждала три ночи. На четвертую Кинга что-то заинтересовало внутри склада, и он прыгнул. Подготовительный период для съемок в России продолжался тридцать один день - по советским меркам это было катастрофически мало, у нас едва ли не каждый трюк готовили несколько месяцев! "Реалистический идиотизм" - так определил Рязанов жанр фильма - вовсю царил и на съемочной площадке. Окончание итальянских съемок группа отмечала в таверне под открытым небом. Внезапно у столика появилась парочка бродячих музыкантов, которая, почуяв "русский дух", тут же сыграла "Подмосковные вечера". Почти весь скромный суточный бюджет гостей полетел в шляпы музыкантов. Они тут же раскланялись, поделили выручку и один уселся в собственный "Фиат-124", а другой - в собственный "Фиат-127".

  00:04 12.04