Алексей Учитель: Мои герои должны быть слегка ненормальными.

ОДИН из самых спорных отечественных фильмов последних лет - кинорежиссера Алексея Учителя "Дневник его жены" - выдвинут на соискание Государственной премии РФ. Тем часом у мастера в планах - новые проекты, которые, воплотившись в материале, наверняка вызовут не меньшие споры. И уже вызывают.

- Алексей, довольны вы итогами работы над фильмом "Дневник его жены" и дискуссией вокруг него?

- За этот фильм мне не стыдно - он получил много наград и сейчас выдвинут на соискание Госпремии РФ. Самому себе могу признаться, что с помощью моих коллег многое из того, что хотел сделать, удалось. Ну а своей судьбой я, конечно, недоволен. У меня после этой картины сложилось странное положение, аналогичное тому, в какое попал Иван Алексеевич Бунин, достигнув своего апогея. Он получил Нобелевскую премию, в личной жизни рядом с ним оказалась молодая и красивая женщина - и вдруг после этого началось... Собственно, об этом наш фильм. Я ни в коем случае не сравниваю себя с Буниным, но аналогии напрашиваются: после "Дневника его жены" у меня было много планов, которые я хотел осуществить с той же группой, был какой-то кураж, нашлись интересные сценарии. Я готов снимать, и у меня есть два интересных проекта. Один - по сценарию одного из лучших отечественных сценаристов Александра Миндадзе - "Космос как предчувствие". Очень интересная, необычная психологическая и эмоциональная история, не буду ее пересказывать, скажу только, что время действия - 1957 год, один из героев этого повествования - Юрий Гагарин. А второй проект более масштабный, называется он пока "Дом Черчилля". Историю эту написал замечательный режиссер Александр Рогожкин. Сейчас пишется окончательный вариант сценария Александром Червинским и американским сценаристом Грегори Маркеттом. Действие происходит в 1943 году: война, Мурманск, куда приходят конвои союзников с техникой и продуктами. Для западных моряков открывается некий "дом интернациональной дружбы", где работает много красивых русских женщин. История романтическая и трагическая, потому что в конце все эти женщины погибают. Мы сейчас ведем переговоры с американской стороной, пока они, тьфу-тьфу, продвигаются успешно. Возможно, возникнет первый совместный российско-американский фильм - в истории современной России такого не было. Будут сниматься американские и российские актеры. Этот фактор, а также полная драматизма история, мне кажется, позволяют сделать фильм, который будет интересен и в России, и за рубежом.

- В прессе проскользнули слухи о том, что сюжет фильма снова в русле Алексея Учителя - довольно шокирующий. Как и "Дневник его жены", где вы за спиной Бунина поставили таких муз, что у неподготовленного зрителя волосы дыбом могут встать.

- Сценарий о Бунине, написанный Дуней Смирновой, получил премию на американском конкурсе сценариев под председательством Роберта Вуфорда. Экспертная же комиссия Госкино, в которую входят уважаемые мной люди, в один голос проголосовала против сценария. Я спрашивал: "Почему?" Мне отвечали: "Зачем вы тащите грязное белье, разрушаете икону?" Ситуацию спас Армен Николаевич Медведев, который в то время был главным в "госприемке": он прочитал сценарий и отдал нам свои два голоса... Меня поразили советы придерживаться каких-то канонов, невесть кем и когда установленных. Я понимаю, что раньше было проще: в учебнике литературы было сказано, кто такой Бунин. Шаг в сторону - расстрел. Но теперь иные времена. К тому же у меня была задача не показывать гнусные стороны в жизни писателя или тем более его очернять - я хотел, чтобы на экране наш Бунин был максимально приближен к тому Бунину, который был на самом деле. Хотя, уверяю вас, мы очень смягчили образ Ивана Алексеевича: если следовать правде, надо было делать еще жестче, еще острее. Для любого здравомыслящего человека, который читал Бунина (и даже если его не читал), писатель, который может любить, ненавидеть, ругаться, искренне переживать, по-человечески кипеть, куда интересней той схемы, что в учебнике по литературе. Меня часто спрашивают: почему в нашем фильме не показан Бунин-писатель? Хорошо, я посажу Ивана Алексеевича за стол, придам позу... Кому это интересно? Куда интереснее сама жизнь: человек полюбил женщину намного моложе себя, а она его бросает, причем уходит не к мужчине, а к женщине... После этого он за три года не написал ни строчки, а потом возникают "Темные аллеи". Вот это интересно! Не я ставил муз за спиной Бунина - такой была его жизнь! К тому же со мной работал замечательный коллектив, созвездие очень талантливых людей - Андрей Смирнов, Галя Тюнина, Ольга Будина, Лена Морозова, Женя Миронов, замечательный композитор Леня Десятников, я уж не говорю про оператора Юру Клименко... Я считаю этих людей своей семьей и собираюсь продолжать работать с ними на следующих проектах. Мне радостно за мою команду, которая побеждала в соревнованиях и конкурсах, это значит, что мы на правильном пути. Этот путь непростой - я не снимаю дешевое, малобюджетное кино, мне хочется браться за исторические фильмы про очень знаменитых и интересных мне людей. Эти истории не только для профессиональной аудитории, но и для широкого зрителя.

- И все-таки согласитесь, что во всех своих фильмах Алексей Учитель "лезет на рожон"?

- Просто когда я выбираю героев для своих картин, в том числе документальных, они должны быть слегка ненормальными. Мне это интересно. Согласен, мои фильмы не совсем обычные, они существуют, так сказать, в пограничной зоне. Один из моих документальных фильмов - "Обводной канал", который снят практически без единого слова. На берегах "Обводного канала" в Санкт-Петербурге расположены три сумасшедших дома, духовная академия, три ДК и масса других заведений. Идея была простая: за какой стеной находится сумасшедший дом?.. Мы все живем в пограничной зоне. Какое кино может быть сейчас интересно зрителю? Сейчас мне кажется, что будущее за такими фильмами, как "Интим" и "Пианистка". Создатели этих картин выхватывают из толпы героев, которые внешне, на первый взгляд, ничего интересного собой не представляют. Авторы влезают в подкорку героев - а там бездна пограничных ситуаций, и идейных, и сексуальных. Это безумно интересно! Каждый человек, сидящий в кинозале, втайне ждет, что ему раскроют именно это. Мне бывает обидно, когда схватывается лишь внешняя сторона картины. Например, по поводу моих последних двух проектов журналисты ухватились за внешнюю фабулу: во время Второй мировой войны советские власти создали специально для союзников публичный дом. И все! А фильм совершенно не об этом. Это история любви шестнадцатилетней девочки, которая работала там переводчицей, история выживания, одиночества. Вот это и представляет для меня интерес. Все остальное - только внешняя оболочка. Просто в этой экстремальной ситуации и в этой пограничной зоне люди проявляются наиболее оптимально.

- Почему Алексей Учитель не снимает комедии? Напряженка с чувством юмора?

- Леонид Гайдай никогда не улыбался, а снял веселые фильмы! Я тоже человек мрачный, особенно во время работы. Я бы с удовольствием попробовал себя в иных жанрах, например, снял мистический триллер. Мне важно, чтобы мне было интересно работать... А комедии?.. Когда-то я прочитал сценарий, впрочем, недоработанный, с замечательной и очень простой идеей: в Москве проводится чемпионат мира по футболу. Мы обыгрываем всех и становимся чемпионами. Вот такая сказка будет интересна для всех! Мне она кажется просто необходимой. Я давал читать этот сценарий футбольным чиновникам - те обижались, считали это сатирой...

Александр Щуплов.

  00:04 11.04