ТАЙНУ "ВСЕЛЕННОЙ" КОНЕНКОВ ПОЗНАЛ ЗА ПРЕДЕЛАМИ РОССИИ 130-летию со дня рождения выдающегося скульптора Сергея Коненкова, которого еще при жизни называли русским Роденом, посвящена выставка, открывшаяся в "Доме Бурганова".

Она приоткрывает завесу таинственности над творчеством скульптора, который даже в мемуарах почти не упоминает о плодах своего "космического" труда. Любопытно и то, что в биографии Коненкова нет слова "эмиграция", хотя он провел за границей много лет, где и появились на свет его философско-пророческие произведения. В чем же секрет "Вселенной", создаваемой художником более 20 лет? Ближе к 40-м годам Коненкова волновала другая тема - тема России, втянутой во Вторую мировую войну. Библейский персонаж Самсон олицетворяет в его скульптуре и графике идею жертвенности в момент тяжелых испытаний. Для него самого было испытанием находиться в это время за пределами России. Хотя он уезжал не только с выставкой русского искусства в 1924 году в США, но и с желанием попробовать свои силы в другой стране. А для американцев его монументальная скульптура в дереве стала откровением. Посыпались заказы, и мастер увлекся работой. Опомнившись, вернуться в Россию уже не смог. Да и о каком возвращении с Запада могла идти речь во времена Сталина? И хотя отказы Коненков считал чиновничьей нелепостью, однако прожил в Америке до 1945 года... Он пребывал в своем космогоническом мире, занимаясь самообразованием. Хотя, окончив Петербургскую академию художеств, в 1916 году стал одним из первых академиков. Позднее увлекался математикой, химией, физикой, знал несколько языков, в подлиннике читал тексты английских и американских философов, знал теософские труды Ньютона. Не случайно сегодня мы имеем возможность в музее Коненкова увидеть необычные по жанру и композиции графические листы. По мнению искусствоведов, неожиданность "американского" творческого периода заключается в том, что создавая свою гипертрофированную по форме скульптуру, он вдруг ударяется в символическую, утонченную "летящую" графику прозрачного сине-голубого цвета, выполненную карандашом. Как будто два творца уживаются в Коненкове, и феномен его искусства в том, что рационализм и в то же время эмоциональность, даже некая стихийность присутствуют как в трактовке скульптурной формы (некоторую можно отнести к авангарду), так и в тончайшей графике. В этом есть какая-то закономерность судьбы. Если бы не его поездка на Запад и вынужденная остановка на много лет, возможно, не появились бы на свет эти философско-пророческие полотна, одним словом, космогония. Он сам говорил в споре с Сергеем Есениным, что его интересовала проблема мироздания и тайны космоса. Поэтому он и создал свою фантастическую систему мира. Сегодня мы знаем, что спустя 21 год признанный на западе мастер возвращается из Америки в Советский Союз, получает мастерскую, становится культовой фигурой. С этого момента начинается третий, поздний период его творчества... На выставке представлены работы, которые долгие годы хранились в запасниках его мастерской, они охватывают все периоды творчества Коненкова. Это и реалистичные портреты его современников, и персонажи русского фольклора, и библейские герои, иллюстрирующие строки священного писания. Среди посетителей выставки можно встретить знаменитых скульпторов, для которых Коненков был недосягаемой высотой. Русский Роден прожил долгую жизнь - 97 лет. Он не имел своих учеников, хотя вокруг него всегда было много людей. Учителями были сами его работы, выбивавшиеся из канонов соцреализма, как, впрочем, и внешний облик мастера. По словам скульпторов, он был похож на какое-то божество: длинные волосы и маленькие пронзительные глаза, видевшие насквозь. Таким и изобразил его один из современных художников на барельефе на станции метро "Третьяковская". Этот эскиз и стал центром выставки, вокруг которой, как будто во Вселенной, "вращались" произведения великого мастера. Нина НИКОЛАЕВА

  00:04 08.09