LACKLUSTRE MIRROR "The Book Of The Shattered Bonds", Дебютный релиз группы на Shadowplay Опции

[trans]

На лэйбле Shadowplay вышел в свет дебютный релиз московского проекта LACKLUSTRE MIRROR:



LACKLUSTRE MIRROR "The Book of The Shattered Bonds" SPR033
Дебютный альбом московской группы Lacklustre Mirror представляет собой довольно своеобразное сочетание эпичной неоклассики, ethereal, жёстко звучащего рока и darkwave, - и как ни парадоксально, сочетание выглядит весьма органичным. Как в своё время отметил Алексей Шептунов в журнале "Результаты", "в музыке Lacklustre Mirror нет никакого ложного пафоса, театральности или нарочитой мрачности", хотя The Book of The Shattered Bonds отнюдь не выглядит "лёгкой музыкой". Напротив, эта музыка заставляет полностью погружаться в себя, в атмосферу, пропитанную вселенским холодом и человеческими скорбью и смятением - и вместе с тем надеждой.
Страница релиза >>

Сообщение отредактировал trans - 1 Март 2007, 16:44

[trans]

Журнал R.I.P. № 13 (июнь/июль 2007)



В нем вы найдете:
-какие мировые проблемы сейчас волнуют остепенившегося ОЗЗИ ОСБОРНА;
-насколько безжалостен Трент Резнор (NINE INCH NAILS) на своем новом альбоме «Year Zero»;
-истории о чудаках от музыки ТОМЕ УЭЙТСЕ, СКРИМИН ДЖЕЙ ХОКИНСЕ, АНДРЕЕ «СВИНЕ» ПАНОВЕ;
-насколько привередливы во время туров японцы BLOOD;
-что думают москвичи LACKLUSTRE MIRROR о «нагнетании мрака» и «нагнетании позитива»;
-фрики недавнего прошлого ОСКАР УАЙЛЬД, ЖОРЖ САНД, БОДЛЕР;
-как «КЛУБНЫЕ ДЕТКИ» пытались создать рай на земле;
-каких персонажей порождало воображение режиссера ДЖОНА УОТЕРСА в его идиотском, мало кому интересном кино;
-печальные сказки литовской художницы NATALIE SHAU;
-европейский опыт татуировки и пирсинга;
…и многое другое.

Действует ПОДПИСКА!!!
Подробности в журнале и по мэйлу: rip_people @ mail.ru

Журнал можно приобрести в рок-магазинах Санкт-Петербурга, Москвы, Киева, Череповца, Воронежа.

Сайт журнала: http://restinpeace.spb.ru

[trans]

Рецензия на DarkSide.Ru:
Холодные темные волны музыки медленно погружают вас в состояние полусна-полуяви. Красивые фортепьянные аккорды мягко убаюкивают сознание, а негромкие голоса словно нашептывают в уши что-то успокаивающее. В звуках то чудится что-то китайское, то западноевропейское, а то и нечто, ассоциируемое с русской классикой. Но... все это эфемерно, призрачно, ускользаемо от пристального внимания. Все доносится словно сквозь некую пелену, как будто ваш разум спит и воспринимает происходящее сквозь сон. И потому вполне уместными кажутся неожиданно вставляемые музыкантами в свое произведение посторонние звуки: гудок телефона, обрывок мелодии Глена Миллера, механический компьютерный голос... Ведь все это происходит во сне... Впрочем, прежде чем погрузить нас в этот сон второй частью своего альбома, ребята предлагают нам некую прелюдию, озаглавленную "Dark Water", на которой мы слышим вполне привычный для многих, но от этого не менее красивый dark-wave, да к тому же еще и большей частью на русском языке, да еще и на стихи Александра Блока ("Голос из Хора")! Но что это? На слух - практически никакой разницы! Эхо-вокал настолько ирреален и зыбок, что произносимые им звуки и фразы практически не воспринимаются как слова - это просто еще один элемент музыкального полотна, а слова... Зачем они нужны, только тревожат и нарушают покой! Итак, "Темная Вода" ввела нас в некое предгипнотическое состояние, и мы оказались готовы к восприятию второй (основной) части этого произведения, в котором LACKLUSTRE MIRROR уже не замыкаются в достаточно узких рамках dark-wave, но вот парадокс, выглядят при этом гораздо статичнее, монотоннее и... эзотеричнее, хотя никакой сакральной тематикой в их текстах вроде бы и не пахнет. Впрочем, что они там вкладывают в наше подсознание, покуда оно пребывает между сном и явью - то ведомо лишь богам, а нам остается только констатировать, что в качестве инструментов эти шаманы используют элементы неоклассики, арт-рока (да, здесь можно услышать даже гитарные риффы) и дарк-эмбиент. Кстати, призрачные голоса вокалистов ближе к финалу альбома все явственнее облекаются плотью, и вот в "A Tragedy About Return To Hell" голос певца уже доминирует, властвует над музыкой, заставляет нас, находящихся в гипнотическом сне, ужасаться и восхищаться своими несколько зловещими обертонами... Но... Пора пробуждаться! И этой цели как нельзя лучше служит бонус-трэк. Песня "Темная Вода", исполненная на этот раз женским голосом Мареи Интернум неожиданно оказывает эффект щелчка пальцев гипнотизера и позволяет пациенту очнуться от транса и вернуться в реальный мир. Так получается, что самое яркое впечатление от альбома дарит трек, который прилагается к нему бонусом... Но этому способствует само построение опуса, точнее его вторая часть, после которой любое произведение из первой произвело бы подобный эффект. Только не надо думать, что вот, дескать, начало альбома было "the best", а остальное вызвало лишь вопросы. Нет, LACKLUSTRE MIRROR знали что делали и, по-моему, вполне сознательно разделили свой альбом на две неравные части. Какая из них лучше - не мне решать, но одна без другой будут выглядеть как голова без тела. Нестандартная музыка во вроде бы привычных уху формах. Очередное доказательство того факта, что в любом жанре можно творить и создавать новое, даже если кажется, что все уже создали до вас.

Рецензия от Мика Мерсера:
I could be hopelessly wrong but I think in the case of former communist countries where music was driven underground the artistic ethos is deeper, and rigid scene-adherence is of less importance, leading to musicians working together for the best interests of their music, allowing a wider set of influences and confluences to intermingle, seeing dark sounds tingle enticingly. Lacklustre Mirror certainly bundle together noir elements form Goth to Indie with neo-classical sound sofa modern, filmic sensitivity which makes them accessible to all, and very enigmatic, as you admire the openness, yet can’t quite place it at the same time because it isn’t what we’re used to. That’s what makes it so exciting.
There’s three of them, with Marea Internum on vocals, Celestial Air on vocals, guitar and bass and ‘b.’ on keyboards, vocals and drum programming. Lyrically they’re certainly odd, speaking of mystic portals, or times governed by comets, personal demons and a lot of ice-bound imagery of the frozen variety. Musically, they’re richly varied, with an icy glitter atop any sombre underlay.
The album is divided into two chapters. Chapter 1 (Dark Water) starts easily with ‘No Escape From Myself’ powerful; moving piano with backing vocals like a synth haze, and ‘Seven Gates’ somehow grand for all its modest outlay of gloomily drowsy keyboards and sonorous singing, with a slowly burning build and dramatic close. ‘A Voice From The Choir’ is more strident, chiming bells and choppier keys, ‘Dark Water’ equally vibrant, coolly patrolling darkly turbulent emotional territory with beautifully stirring piano, and ‘The Beginning’ sustaining that confident miasma.
Chapter 2 (Shattered Bonds) carries on. I know not what the story holds, it’s just big, bold compositional sensurround. ‘Forgive!’ has a forlorn wind and creepier opulence, ‘Mother Is Going Home’ is folkier, the acoustic sweetness making things lighter, close to the Ataraxia world. ‘Silent Heavens’ is a sliver leading into ‘The Comet’ with a further shift into airy indie strolling, keyboards and guitar positively calm, female vocals perkily trilling as the widdly guitar and suddenly brisk pace makes it quite europop, like a downbeat Cardigans, which is weird!
‘Easy Living?’ gives us a jaunty Glen Miller sample, for no known reason then slows to a distant keyboard and phone in the slurred ‘Psycho’ which goes berserk, curdled male vocals snarling in heated synth pomp. ‘Shattered’ is another moody slice of temporal ambient, a similarly brief ‘Empress Arriving’ gloomier whereupon ‘Road To Infinity’ has piano and synth uniting to becomes uplifting and glassy behind the floaty female outpouring, taking them in a formal ethereal pop direction, darting and flirting and finally, shockingly, trundling about like something from Jeff Wayne’s past! I kept expecting Tripods to appear outside my window – and I was ready for them.
‘Wrong Number’ is another wispy nothing, leading into the disturbing ‘Saint Elmo’s Fires’, where gritty, gurgling riffing spews over pretty keyboards, male vocals like Falco gone renegade. ‘Control’ is a sampled haze leading into ‘Nightmare Rendering’ with bubbly synth and a tenser atmosphere, hinting at some urgent rocky but shape-shifting into piquant indie-noir, the introspective ‘A Tragedy About Return To Hell’ a curious maudlin ballad with pained male vocals and inflated regret, as we trail off with the tiny ‘Hope’ but there’s an extra in a twirled ‘Dark Water’ with Marea at the vocal helm.
An unusual album then, not as ravishing as I was expecting but frequently beautiful and deceptively tender, because it keeps coming around and around and dragging me in. The sort of album which won’t date but will remain one you can always immerse yourself in.